导演康洪雷：军人仍是最可爱的人
记者赶到片场的时候，正是午饭时间，整个剧组的人都挤在一个不大的饭堂里吃盒饭，而康洪雷导演也在其中。他皮肤很白，鼻梁挺直，眼睛很有神采，但整个人看上去有些疲惫，周围的人说康导病了，发低烧，大家劝他休息，可他说闲着更难受。拍摄中，康导凡事亲力亲为，大到整个拍摄场面的调度，小到一个配角的表演，他都亲自示范，甚至用白线拴一块石头，他都要自己动手。他对演员和工作人员说话非常客气有礼，时不时还跟大家开开玩笑，拍完一个镜头，声音拖得高高地喊“停——”，喊得中气十足又很有韵味。记者接触到的每一个剧组人员，说起康导，都异口同声地用了同样一个词：“非常好！”说他的人格魅力很足。经过大半天的接触，记者也深有同感。
为人很低调的康洪雷导演很少接受媒体采访，他的解释是突然有这么多人关心你，怕自己找不到东南西北，而且在现场忙着拍摄，他也确实没有时间接受采访，后经摄像指导王江东的帮助，在晚上返回驻地宾馆的车上，他接受了记者的专访。
《士兵突击》有每个人的影子
记者：前两天剧组都在拍夜戏吗？
康洪雷：前两天都在苦熬啊，这还不算恶仗呢，过两天到了马龙，恶仗就来了。
记者：您在现场很多事都亲自上阵，这样是不是太累了？
康洪雷：做导演非得这样，别人谁知道你的意图？除了大致的剧情，别的好多细节，此时此刻的心理感受，你还得跟演员交流。
记者：您以前当过兵吗？
康洪雷：没当过，这也是最大的遗憾。
记者：王宝强应该还算是一个新人，在这部剧中戏份很重，戏拍到现在，他演得怎么样？
康洪雷：不是好，而是非常好，“许三多”非常适合他，他很好地体现了“许三多”这个人物的很多特点。“许三多”的生活背景跟宝强很接近，特别是宝强一笑，黝黑的脸庞露出一口雪白的牙，让人觉得非常可爱，而忧郁的时候，他眼睛里面那种感觉非常准确。专业演员面对着巨大挑战，你稍不留神，就被宝强给比出来了。还好所有演员都非常用功。
记者：《士兵突击》的剧本跟原著小说改动多吗？
康洪雷：改动挺多，剧本变得更加内敛，比小说更沉寂了，行动更多，话语更少了。这部戏我想告诉大家的是，军人是最可爱的人，到今天依然是这样。这个戏最大的因素在于，我们成功也好，处在所谓的顺境也好，并不是来自于我们的知识，也不是来自于我们的经验，而是来自于我们生命的本体，本能，我喜欢这部戏也在于此，许三多的顺服，对寂寞的耐力，都是我们今天的人缺乏的。
记者：除了讲述许三多的个人成长，这部戏还想告诉观众什么？
康洪雷：军中有很多非常朴素的伯乐，像我称之为“军中母亲”的史今，他有一种近似于母爱的温情，来温暖这些本来心里很不自信的士兵，使他们最终成长为很健康的士兵，他身上还有一种巨大的包容心；还有伍六一，他用看似不近人情的行为来推动许三多的成长；袁朗代表着现代军人的形象，他对许三多的慧眼卓识，把许三多这么一个看似傻呼呼的人挑到侦察兵部队去了，这个戏要告诉大家这是为什么？未来战争需要我们的战士具有很强的心理承受能力和适应能力，人的本能因素决定你的一切。
记者：为什么再次选择了军事题材呢？
康洪雷：军事题材只是一个载体，这部戏还是回归到“人”，每个人会从中看到自己的影子，或者是我们成长过程中的一个阶段，。你会觉得他们就像你的亲人，你会呵护他，为他操心。5年以前我拍了《激情》，5年后选择了《士兵突击》，首先是因为我被它打动，里边的人很适合我来拍，有些军事题材的剧本，里边的人总是绷着腰杆，说着不着调的话儿，非常矫情。其实军人也是人，也是我们身边的兄弟姐妹。
记者：这部戏为什么全部选在云南拍？
康洪雷：现在北方气候不行，包括植被什么的都没有，现在北京全是光秃秃的，从视觉上不好看，昆明气候各方面都适合。《激情》中要反映一个38年的变化，里面有夏季和秋季，所以选在云南拍了一部分。摄像王江东也是云南人，不太张扬，我拍戏不喜欢用过多的技巧，技巧太多会破坏大家的视角。当然这部戏的音乐很重要，它会把那种悲壮和苍凉感体现出来。
观众像母亲一样
记者：《激情燃烧的岁月》和《青衣》这两部电视剧，很多老百姓看后的共同感受都是非常感动，褚琴的初恋、石晶和胡达凯的爱情以及筱燕秋的爱情都令人觉得惆怅。
康洪雷：悲剧就是这样，她们都是那种很认真、很执着的人。《青衣》想说的就是京剧这样的国粹艺术就有那么一小撮人，痴迷到近于病态地对它的热爱，才使这个艺术奇葩能留到今天。《士兵突击》你们同样会被感动，和平年代的军人更加苍凉，他不像战争年代，可以跟敌人刀对刀枪对枪地大干一场，今天的士兵没有大的军事动作，比起社会上其他职业，军人的收入不高，还要在团队中默默地奋斗，服从纪律，所以他们更加值得我们尊重，更值得大书特书。
记者：为什么您拍的电视剧那么能打动观众呢？
康洪雷：观众像一个母亲一样，因为中国观众百分之七八十是女性，她们肯定会去心疼这些士兵，他们有这么大的意志力，心疼的同时就会产生共鸣，会去看他们到底怎么了？当然这部戏不会像有些戏那样，讲这个人最后怎么走向了成功，他也没有成功，只是看到路对了，方向对了，但是问题也更多，需要他去承受的也更多了。电视剧不像电影，老百姓还是爱看一个故事，我喜欢的故事还是比较朴素一点，让其中的人物、对话来感染观众、吸引观众。现在大家都没耐心了，那么多电视台，观众可能3秒钟就会换一个台，像《激情》刚开始的时候就不被大家看好。一部好剧，一定不能不说人话，故事要真实可信。我觉得拍戏就跟做馒头似的，关键得做好，我看剧本的时候是把自己当成一个普通观众看，相信能打动我的，也能打动一些观众。
导不好戏就没饭吃
记者：出名以后，您的生活有没有什么改变？
康洪雷：我觉得没啥区别，我特别知道自己是什么样的，“著名导演”都是外界给我来的，我也曾经有过喜悦，现在这些东西都在逐渐消失，导演只是一个职业，每导一部戏都战战兢兢，如果导不好将来没饭吃。我有这种心态，所以每拍一部戏前都把自己还原到一个不太会拍戏的那种精神状态，这样你会兢兢业业对待每一个镜头每一句话。经验很重要，但有时候经验是很害人的。要真像你们说的“著名导演”，我可以完全让手下人去干，但是我自己说服不了自己。你付出多少就会收获多少，我坚信一点，没有累死的，只有气死的。（笑）
记者：你现在住在北京吗？
康洪雷：没有，家还在内蒙古，我在那儿有很多朋友，我把去北京说成“上战场”，打完仗就回家。
记者：剧组很多人提起您，都说您很有人格魅力，我想问一下，对您影响最大的人是谁？
康洪雷：那肯定是父母了，我父亲是一个很暴躁的人，我从小就不想学他，我比较向着我的母亲。石光荣和石林父子的关系，都是我们的心理状态。
记者：您有没有想过去拍电影？
康洪雷：早就想过，本来今年下半年要拍一部电影，但后来觉得非常可怕，你看一部投资在一千五百万之内的电影，院线上线就一天，最多两天，还要投入巨大的宣传费用，特别看到有一个导演在那么冷的天气，还要穿着羽绒服到长城去为片子宣传、做秀，太可怜了，我心里就一揪，如果电影导演都得这么干，那我肯定不拍电影了，我就把那部电影推掉了，还是接着拍电视剧吧。
