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《士兵突击》总制片人 张谦
缔造“非主流”主旋律经典
开拍前，制片人和导演找到兰晓龙对他说，剧本很好，你可以小改一下，削弱一点次要人物，把有亮点的高城、史今、伍六一这些人物加强一点。从小改变成大改，兰晓龙把剧本重写了百分之七十。
2006年春节期间，大家开始为拍摄做最后的准备；三月初，剧组开拔，外景地在云南、四川，三个月后在北京杀青。三个月的拍摄时间，康洪雷总是带着伤病，可是坐在现场，他就顾不得有病痛在身，带着伤病上场却越拍越精神——这个剧组都对康洪雷的这种“特异功能”有着深刻印象。这是一种寻梦的状态，没有梦想在前方指引，没有人能做得到在剧组运作的高压下、在腰椎间盘突出的剧痛中，还保持最强悍的工作状态。王宝强不是科班出身的演员，演起戏来天赋十足但没有路数，专业演员跟他配戏的时候往往找不到习惯性的交流互动。演员出身的康洪雷就一点一滴地教，靠自己的功力去融合现场。
在拍摄现场，曾有一次向来随和、幽默的康导对着剧组火冒三丈地咆哮——这是远在电话那头的兰晓龙听到的声音，就是咆哮。剧组用完了协拍部队的枪支，没有好好的送还，完成拍摄后就直接堆在地上。康洪雷为此大发雷霆：“你们把兵都当成什么了？！”一部兵戏遇到这样一个导演，怎能不发挥到它的极致呢？兰晓龙说：“对，不尊重士兵的人别拍这戏。”对剧组咆哮完了，康洪雷又会经常躲在监视器后，用黑布蒙着头偷偷的哭——所有人都以为导演仅仅在关注现场表演，但导演早已像观众一样，被剧情一次一次感动得泪流满面。当三个月的实拍结束后，兰晓龙在北京见到归来的康洪雷，早已晒得面目全非。
2006年12月初，士兵突击的后期制作最后完成，当月即开始在陕西地区的地面频道首播，之后蔓延到全国各地。直到今年8月1日，随着庆祝建军80周年的日子到来，《士兵突击》在四川、河北、河南、北京四家卫视开播，算是正式与全国观众见了面。在接下来的时间里，《士兵突击》在各地方电视台热映不止，百度、新浪、搜狐这些网络媒体中，《士兵突击》俨然成了一时的大热门专题，剧组成员——那些此前并不太著名的演员们也都成了各大媒体的座上嘉宾。而在这之前，有关《士兵突击》的一切早已在网络、平面媒体上沸沸扬扬起来。做宣传的时候，剧组再次行经云南、四川，大批的铁杆“粉丝”蜂拥随行，这部纯粹由男人演绎的大戏，女观众甚至比男的还多。
《士兵突击》的火爆多多少少出乎主创人员的意料，其后带来广泛的讨论和社会效应更不是他们所能左右的，但在最初的推广中有多么艰辛，张谦心中有数。在拿着样片向各地电视台推广的时候，张谦不知道多少次碰了软钉子。商业时代，谁也不愿意冒风险，对于电视台来说，谁都愿意有明星大腕作噱头来取得广告效应。《士兵突击》被媒体同行称为“三无戏”——无明星大腕、无紧张刺激情节、无宏大场面。最客气的说法就是：“这戏叫好但肯定不叫座。”是的，这部主旋律电视剧无论剧情、演员、角色、场面都不主流，这些声音在投拍之初就存在，张谦从一开始就是顶着同行的不认可、电视台的质疑在办这件事，对于成功的几率，他其实也没有十足的把握。但代表八一厂大包大揽了《士兵突击》的摄制投资、市场运营，张谦认为这种冒险是值得的。就像许三多那样，所有的主创人员只想做一部好戏，其他的问题以后再说。毕竟，八一厂、张谦都有把握把这部戏送出去，送上电视屏幕，而究竟能送它走多远，就是对主创眼光，也是对观众眼光一次残酷的大检验了。今天的张谦坐在办公室里，显得波澜不惊，他真的很得意，本来不理他、不认可他的那些电视媒体开始找他谈播映权的问题，曾经拒绝了《士兵突击》的电视台纷纷折服于这部“三无戏”带来的巨大轰动之下。
一部在商业上大获全胜的电视剧，几位主创在投入创作时间却全部摒弃了商业上的考虑，也许只有这种非常规的心态，才能造就这种非常规的成功吧。按照兰晓龙的想法，许三多和他身边的战友们最终展现在所有观众的面前，让中国人大大领略了一把最真实也是最普通的士兵；按照康洪雷的想法，又一部充满着爱与梦想的主旋律作品问世了，它温暖了无数人的心灵，再次证实了这个显得浮躁的社会，人们的心里还是潜藏着积极的、阳光的元素。所有主创人员的初衷全部达到，《士兵突击》的缔造者们都得到了超乎预期的惊喜。接下来的日子，他们要渐渐从《士兵突击》走出来，继续书写他们心中涌动的信念和信仰。按照制片人张谦的话说，《士兵突击》是个孩子，我们已经带着它走入人群，走向社会。它有了自己的圈子，自己的朋友甚至仰慕者，接下来的路，我们将放手让它自己去走。
一部电视剧的播映周期不会太长久，但是《士兵突击》的生命力会长久的驻留在它每一个参与者、每一个观众的心中，因为这是一部寄托着最真诚信仰和信念的作品。■
